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林散之草書精品《李白橫江詞二首》（局部）
林散之被奉為“草圣”之后，不少書法家為他高唱贊歌，更有眾多的年輕人要求拜他為師，學習草書。林散之認為，學習草書，必須從楷入草。從草書自身的結體規律來說，無論是偏旁部首，還是間架結構，都有一定的規律，如筆畫長一點，短一點，多一點，少一點，甚至相當微小的變化，都會使其成為包養合約另一個字，或不成為字。所謂“長短分知去，微茫視每安”就是這個道理。寫草書是不能任筆為體的，草書除了自身規則以外，包養網推薦還要執行楷法。張旭、懷素最好野逸，筆走龍蛇，但不出法度。甜心花園林散之包養網的這幅草書《李白橫江詞二首》，看起來隨心所欲，出神入化，滿紙煙云，其實是用楷法寫成的，有章有法。如“漢”、“吏”、“波”，還有“可”等等，筆筆行得開，筆筆留得住，沒有一處是滑的，行中有留，留中有行。林散之說：“現在好多人下筆便草，寫得一塌糊涂，真是謬種流傳，我看了很心疼。”“先寫楷書，次寫行書，最后才能包養app寫草包養妹書。”楷書應從唐楷入手，然后上臨漢隸包養情婦、魏碑漢碑，如臨《張猛龍》、《賈使君》、《包養網禮器》、《孔廟》，下臨唐宋行書。林散之對他的學生說包養網，學習草書，要從剛入包養網手，先剛后柔。楷包養網車馬費書在臨顏真卿和柳公權時，林散之先生主張先臨包養金額柳公權的楷書，再臨顏真卿包養的楷書，柳公權的楷書比顏真卿的楷書來得剛包養女人，史上有“顏筋柳骨”之說，應以得剛為先。同樣，行書先臨《圣教序》，草書臨《孫包養過庭的書譜》、《懷素自序帖》，相比較這些都是剛性較強的碑帖，用長鋒羊毫筆練出一手剛性很強的字，然后再加上豐潤，由剛入柔，柔中見剛。林散之近一個世紀的書法實踐正是如此，六十歲以前的字，剛性十足。七十歲以后的草書，以剛入柔，外柔內剛，剛柔并濟。包養請看這幅作品，“津”、“山”、“郎”、“行”的最后一筆渾雄剛強，很有力道。“風”、“余”、“海”等，牽絲引帶，連綿不斷，看似柔軟，實是柔中有剛，那細包養感情細的線條如鋼似鐵，力量十足。林散之八十歲以后的草書，入靜入淡，仍然骨力不退。如果沒有早年的剛挺，就沒有晚年的遒勁。可見，剛是草書的立身之本。林散之之所以成為“草圣”，堅持中鋒用筆也是一個包養網ppt重要因素。林散之執包養網筆法用的是黃山谷所說的唐以前的古法，叫回腕雙苞法。這種執筆法必須懸肘，用肘帶動腕指書寫，并做到腕平掌豎，筆筆中鋒。即使在1970年大年三十跌入浴池，右手嚴重燙傷，改用三指撮包養app筆，林散之仍然堅持中鋒用筆，包養網仍然堅持用長鋒羊毫筆。只有中鋒用筆，才能寫出“錐畫沙”、“折釵股包養app”、“屋漏痕”的經典線條。只有筆筆中鋒，才能“力透紙背”、“千古不易”。
我們從這幅作品《李白橫江詞二首》可以看出，“江西”、“漢水”、“館”等字，勢圓氣滿，線包養網條堅挺，直中有曲，都是中鋒用筆的結果。林散之用了40多年的時間學習楷書、隸書、行書，臨碑臨帖，臨帖臨碑，在打牢草書基礎之后，六十歲才開始專攻草書。草書以王羲之為宗，以釋包養軟體懷素為體，以王覺斯為友，以董其昌、短期包養祝允明為賓。林散之的草書主要得力于王鐸。二十包養情婦世紀六十年代中期包養，林散之得到《王鐸書草書詩卷》后，愛不釋手，日日揣摩，即使在“文化大包養網車馬費革命”期間，還是隨時攜帶，不忍離身。歷時七八年，在臨摹中反思，在感悟中臨摹。以王鐸為主，取各家之長，通融化解各體之勢，一改往常面目，從而創立了“包養感情瘦勁飄逸”包養俱樂部的“林體”，成為一代草圣。
林散之草書精品《李白橫江詞二首》，現為馬鞍山市博物館收藏。
——原載《林散之草書精品賞析包養》一書
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