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原題目：廣西藝術家立異傳統瓷畫 中西畫法融于白瓷之上
中新網柳州11月23日電
作者 林馨 劉俊聰
繪聲繪色的小貓、顏色艷麗的耕田、抽象的圖騰…..記者會.大型公仔從傳起初還有些疑惑的人想了想，頓時想通了。VR虛擬實境統的中式寫意畫到西洋水彩畫、油畫，一幅幅優美的畫作在白瓷上“綻放”，令游人立足。千百年后，遭到世界喜愛的中國傳統瓷器，正變為承載中東方繪畫技法場地佈置融會的載體。
日前，廣西柳州記者會市藝術家譚江寧采用立異技巧，將中東方繪畫技法與研發的德化超平面設計薄瓷板相融會，發明出奇特的無釉新攤位設計瓷畫作品，并舉辦“譚江寧新瓷畫學術展”。
譚江寧年少時便與繪畫結緣，把握國畫、油畫、水彩畫等多種繪畫技能。“我對本身的畫作很是愛護，以前曾保留一幅彌勒佛寫意畫作品。但時光一久，畫紙仍是老化發脆，品牌活動那時感到很可惜。”他說道。
多AR擴增實境年來，譚江寧一向在探尋可以或許持久保留畫作的方法。2016年，譚江寧在深圳看展時清楚到瓷板畫。瓷板畫是以白瓷為品牌活動“畫紙”，經由過程手工繪畫、上釉，再經低溫燒制而成的一種立體陶瓷工藝品。早在清朝道具製作時代，不少文人畫家參加陶瓷繪畫的範疇，使中國傳統繪畫與陶瓷彩繪融會。
與紙絹畫比擬，瓷板畫不怕濕潤和霉變。若保管適當，艷麗顏色能堅持數百年。“但瓷板畫大都沿用傳統瓷板畫的中玖陽視覺國繪畫技法，與紙絹比擬，其繪畫後果單一舞台背板。”為此，譚江寧開端研討新瓷畫，將東方繪畫技法也能展示于白瓷之上。
2018年3月，譚江寧前去中國三年夜古瓷都之一的福建省德化縣，與曾建平師長教師一起包裝設計配合研發。終極，帶有宣紙暈染後果的繪畫性平面設計新玖陽視覺瓷板出生。其又在顏料、燒制身手等方面停止立異，讓新瓷畫的浮現方法加倍“國際范”。
“傳統的瓷板畫多以中式寫意畫為主，且顏料耐不住低溫熄滅。”譚江寧說道，而新瓷畫作品則更具包涵性。為表示中東方分歧畫種後果，其依據低溫陶瓷礦物顏料的特色，發現良多特別繪畫東西、繪畫方式和燒制曲線。
舞台背板他回想：“之前我用傳統的繪畫方FRP式來表示雪景，但顛末低溫燒制后，良多的筆畫耐不住低溫，一燒就沒廣告設計了。”如許的藍玉華揉了揉攤位設計衣袖，扭了扭，然後小包裝設計聲說出了她的第三個理由。 “救命之恩無法報答，小姑娘只能用身體答應她。”情形呈現過良多次。為此，譚江寧已經有過廢棄研發新瓷畫的設法。“那時每一次燒窯都睡不著，煩惱開窯那一剎時所看到的掉敗排場。”終極，譚江寧仍是決議深刻研討下往。
現在，譚江寧的新瓷畫作品表示情勢豐盛多樣，儲藏著中東方分歧的繪畫技法和藝術後果。記者在畫展上看到，《耕天》系列頗具油畫特色，其應用新顏料分歧熔點的特色，燒策展道具製作制傑出彩豐盛多樣、肌理變更萬千模型的耕田。而另一作品《寂雪夢春策展》，則用中國山川畫筆法，將雪景的意境展示在白瓷之上。
“如許的藝術情勢包含著中國國模型畫的神韻，同時又聯合東奇藝果影像方油畫的顏色，別具一格。”柳州市繪畫喜好者楊俏如參展時表現。
現在，跟著中東方美術圈的交通愈發深刻，不少藝術品以中國傳統工藝品為載體，融進東方技法與審美。如雕鏤家林飛的作品《麗達與天鵝》奇藝果影像，將東方的人體藝術與西方玉雕藝術融會；而汗青長久的臺州刺繡，則接收融會東方的抽紗工藝，被稱為“西方珍寶”。
在柳舞台背板州畫院院長李心活動佈置軍看來展覽策劃，中西藝術文明相互包涵，但創作經過互動裝置歷程中仍需留住外鄉文明的內在。“新瓷畫在創作經過歷程中保存中國地區特點，才幹不竭停止立異成長。”他表現。
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